Leonardo da Vinci Viimeinen ehtoollinen maalausLeonardo da Vinci renessanssiajan monilahjakkuutena, hänen luovuus ja visionäärisyys ulottuivat yli taiteen, tieteen ja insinöörityön rajojen. Tunnettuna parhaiten teoksistaan Mona Lisa ja Viimeinen ehtoollinen, hänen piirustuksista ja muistiinpanoista löytyy elementtejä vaatetukseen ja muotiin.
Hänen anatomiapiirustukset osoittavat tarkkaa ymmärrystä ihmisen kehosta, auttamalla vaatesuunnittelussa istuvuuden ja liikkuvuuden kannalta. Hänen luonnoksensa mekanismeista ja teknisistä keksinnöistä antavat inspiraatiota moderniin vaatesuunnitteluun – kuten monimutkaisiin solmuihin, kerroksellisuuteen tai vaatteisiin, jotka liikkuvat käyttäjän mukana.
Leonardo suunnitteli myös teatteripuvustusta ja -lavastusta, joka osoittaa hänen kykyään yhdistää estetiikka ja käytännöllisyys. Hänen mielikuvituksensa ja tarkka havainnointikykynsä tekivät hänestä ainutlaatuisen, ja olisi epäilemättä ollut innovatiivinen vaatesuunnittelija syventyessään alaan.
Leonardo da Vincin maalausten taakse piirtyy toinen näytelmä, jota katolinen kirkko ei sallinut hänen meille kertoa. Hän esitti sen mitä teoksissaan halusi meille kertoa ja samalla sen jonka työt maksanut odotti häneltä saavan. Tätä oppineimmat tänäkin päivänä meille kertovat, vaikka hyvin tietävät toisen totuuden.
Luolamadonna (n. 1483–1486) Pariisi, Louvre Maalaus kuvaa apokryfistä hetkeä Jeesuksen lapsuudesta. Siinä Johannes kastaja tapaa hänen perheen tiellä Egyptiin, hänen tunnustaessa Jeesus lapsen Kristukseksi. Öljy puulle siirrettynä kankaalle 199 cm / 122 cm = 1.63 Raamatun tuntema kultainen leikkaus 1,63 Luolamadonna tarkoittaa kahta maalausta, joiden sommittelu on lähes identtinen. Luolamadonna (n. 1495–1508) Lontoo, National Gallery Öljy puulle 189.5 cm / 120 cm = 1.579 1
1 1
1 2 1
(1.22 +1.20) m / 2 = 1,21
2 x 1.579 = 3.16 = π
4 x 1,57 = 6.28 radians = 2π radians
Neljäsosa täyskulmasta 6,28 radiaania on 1,57, jolla periaatteella muinaisuus laski geometriaa ja fysikaalisia ilmiöitä. Suhdelaskennan tarkastelun tapa radiaaniin ja valonnopeuteen perustuvana saa selityksen kertoessani siitä. Luolamadonna maalauksen mitat liittyvät Egyptin suureen pyramidiin, jonka pohjan leveyden ja korkeuden suhde on. 230,34 m / 146,58 m = 1,57(1) Miksi mitat poikkeavat toisessa maalauksessa?
SQR (1,8952 + 1,202) = 5 Leonardo da Vinci oli kirkolle etäinen hengellisessä mielessä. Tästä eräänä esimerkkinä hän leikkeli ruumishuoneelta varastamiaan ruumiita ihmisen anatomian tunteakseen. Hänen ensimmäinen huomionsa liittyi viiteen sormeen ja myöhemmin tähän liittyvään monessa merkityksessä. Asiat monessa merkityksessä ovat muu kuin näkemämme. Katsoessamme itseämme peilistä, näemme vasemman puolen itsestämme heijastuksena oikeana puolena ja päinvastoin. Rooman kirkko tarvitsi taitavan ihmisen tarjoaman palveluksen taiteena ja taiteilija tarvitsi Rooman kirkon tarjoaman taloudellisen turvallisuuden. Näin molemmat olivat peilikuvat toisilleen taiteellisessa merkityksessä. Tuota ominaisuutta jälkipolvien suuressa määrin yrittämättä selittää. Tähän ollessa monta syytä, joita tässä yhteydessä minun ei ole syytä tarkastella. Samaa tarkoittavan suhdelaskennan kautta me kuitenkin näemme erään totuuden taiteen taustalla olevana. Siveltimen käyttötekniikkaan ja sen kehittymiseen ottamatta kantaa.
1 Jeesus + 12 opetuslasta = 1,12 muinaisuuden matematiikan mukaan
1 - 1,12 - 1,25 - 1,6 - 2,0
Maalauksen tarkasteleminen ei vaadi mieliikuvitusta, havaitakseen sen peilikuvaksi asetelman ja henkilöiden lukumäärän suhteen. Leonardo da Vincin käyttämä peilikirjoitus viittaa tapaan, jolla hän kirjoitti tekstinsä oikealta vasemmalle siten, että niitä voidaan lukea suoraan vain peilin kautta. Tämä tarkoittaa, että kirjaimet ovat käänteisessä järjestyksessä – vähän kuin katsoisit tavallista kirjoitusta peilistä. Joidenkin mielestä peilikirjoituksella Leonardo pyrki suojaamaan ajatuksiaan ja havaintojaan uteliailta katseilta. Toisaalta, koska Leonardo oli vasenkätinen, tämä kirjoitustapa auttoi häntä välttämään musteen tahriutumisen, kun hän kirjoitti.
Naisen pään asento ja rinnat, peilikuvana maskuliiniselle miehelle
Tämä ei ole suoraan otettuna maalauksesta, mutta on eräs teoksesta esitetty tulkinta..
Nainen Mona Lisa - Mies da Vinci
Viimeinen ehtoollinen maalauksen Graalin malja
Eräänä tulkintana kolmio Jeesuksen ja Maria Magdalenan välissä on Graalin malja. Matteuksen evankeliumin mukaan. "Tämä on minun vereni, liiton veri, joka kaikkien puolesta vuodatetaan syntien anteeksiantamiseksi." Kristinuskon mytologiassa Graalin malja on astia, johon Joosef Arimatialainen otti verta ristiinnaulitun Jeesuksen haavoista. Illalla ristiinnaulittujen vatsat puhkaistiin, jotta nämä kuolivat. Ristiinnaulituille tämä oli armahtavaa ja asukkaat nukkuivat yönsä valitushuutoja kuulematta. Maalauksen asetelma
Lukuun kolme ja neljä liittyen asetelma maalauksessa muodostuu, neljästä kolmen hengen ryhmästä. Luvut kuvaavat neljäsosan eli ympyrän neljänneksen geometriaa matematiikkana, sekä pyhää lukua kolme. Tämän voi kuvata mielissämme myös kolmena nähtävänä ulotteisuutena. Leonardo da Vinci esittää maalauksessa asiat nurinkurisesti, joka vaati älykkyyttä ja tietämystä maailman rakenteen muodostumisesta. Nähty ja tiedetty on toisin ja päinvastoin.
Nykyaikamme määrittää täyden kulman 360 asteen suuruiseksi. Muinaisuus da Vincin esittämänä esitti kulmat radiaaneina, joka nykyaikana koulunsa käyneillekin tuottaa käsitteellisen kynnyksen. Tämä siitä huolimatta, että mekin laskemme tietyt asiat gradiaaneina tuloksen saadaksemme. Näin määritettynä 90 astetta on 1,57 radiaania. 6,28 radiaania / 4 = 1,57 radiaania
Leonardo da Vinci ei ollut uskonnollinen ja miksi olisi ollut älykkäänä ihmisenä. Hän tiesi aikansa munkkiluostarien toiminnasta ja samoin Vatikaanin hirmuteoista, joiden kummankaan asiat eivät kestäneet tarkastelemista monessa muussakin merkityksessä. Me kaikki ymmärrämme veneen kaatuvan, kaikkien ollessa samalla puolella venettä. Tämän saman maalauksen asetelma kuvaa. Myöskään puheyhteys ei olisi toiminut kaikkien istuessa samalla puolella pöytää.
Maalauksen koko  4,60 m x 8,80 m
4,60 m / 8,80 m = 0,523
8,80 m / 4,60 m = 1,913
(4,60 / 8,8) x (8,8 / 4,60) = 1
Egyptin kuninkaallinen kyynärä 0.523 m 1 x 8 + 1 = 9 Muinaisuuden matematiikan pienin kokonaisuus oli yksi, kuten modernissa matematiikassamme. Leonardo da viestitti tämän maalauksessaan. Leonardo da Vinci oli liian älykäs kenenkään nykyajan taiteen asiantuntijaan verrattuna. Kukaan aikamme taiteilijoista ei kykene samaan kuin hän, mutta hänelle ei sallittu kertoa todellisuutta muinaisuutta koskien. Kukapa meistä on vaikkapa ainuttakaan ruumista leikellyt piirtääkseen elimistön rakennetta. Suhdelaskenta kertoo muinaisuuden salatun todellisuuden tuon ajan matematiikan kautta. 1 1 1 / 0,523502332 = 987654369
Suurin pallo tilavuudeltaan on 0,5235023 x kuution tilavuus Viimeinen ehtoollinen maalauksen juomalasit
Maalaustaiteen historiasta ei luultavasti löydä kirkkailla laseilla katettua pöytää, joka on kuvaus ajanlaskumme alusta. Tässä Leonardo da Vinci maalasi väärän ajankuvan, kuten hän maalasi rinnakkaisen kuvauksen yleisesti tunnetulle kuvaukselle maalauksesta. Tämän lisäksi lasia on kautta historian ollut vain rikkailla ihmisillä, joka silloinkin on usein ollut värillistä. Jeesuksen opetuslapset olivat köyhiä kalastajia ja vastaavia, joten maalauksen kaltaiset lasit tuskin olivat mahdollisia. Kirkkaan lasin valmistaminen liittyy mangaanidioksidin käyttöönottoon Aleksandriassa. Tämä tapahtui luultavasti kymmeniä vuosia ajanlaskumme alkamisen jälkeen. Jeesuksen juomalasin puuttuminen maalauksessa
Leonardo da Vincin Pyhä ehtoollinen on täynnä symboliikkaa, ja jopa pöytäastiat ovat herättäneet uteliaisuutta. Mielenkiintoista kyllä, Jeesuksella itsellään ei näytä olevan kuppia, mikä on johtanut erilaisiin teorioihin sen merkityksestä. Tämä on eräs vääristä tulkinnoista, sillä nimenomaan Jeesuksella on juomalasi edessään, jonka jokainen voi havaita maalauksesta halutessaan. Lisäksi astia ei ole kuppi, vaan myöhempään aikaan kuuluva kirkas lasi. 1 + 12 = 1,12 |
